| [Vierailija (112.0.*.*)]vastauksia [Kiinalainen ] | Aika :2023-07-09 |  Elokuvan sisällön ja yleisön psykologisen järjestyksen mukaan montaasi ampuu elokuvan moniin laukauksiin ja yhdistää ne sitten alkuperäisen konseptin mukaisesti. Sanalla sanoen: montaasi on keino yhdistää viipaloidut laukaukset. Voidaan nähdä, että montaasi on keino yhdistää kameran ottamat kuvat elämän logiikan, päättelyjärjestyksen, tekijän näkökulman ja esteettisten periaatteiden mukaisesti. Ensinnäkin se on keino käyttää kameraa ja sitten keinot käyttää muokkausta. Tietenkin elokuvan montaasi saavutetaan pääasiassa ohjaajien, kuvaajien ja toimittajien virkistyksen avulla.Elokuvan käsikirjoittaja suunnittelee suunnitelman tulevaa elokuvaa varten, ja elokuvan ohjaaja käyttää montaasia luodakseen uudelleen tämän suunnitelman perusteella, ja lopuksi valokuvaaja käyttää elokuvan muotoilmaisua heijastamaan sitä...
Elokuvan tuotannossa ohjaaja ampuu monia otoksia elokuvan käsikirjoituksen tai teeman mukaan ja sitten orgaanisesti ja taiteellisesti orgaanisesti ja leikkaa nämä erilaiset otokset yhteen alkuperäisen luovan idean mukaisesti niin, että se tuottaa johdonmukaisuutta, kontrastia, assosiaatiota, jännitystä ja muita yhteyksiä sekä erilaisia nopeuden ja hitauden rytmejä, jotta voidaan valikoivasti muodostaa elokuva, joka heijastaa tiettyä sosiaalista elämää ja ajatuksia ja tunteita ja jonka suurin osa yleisöstä ymmärtää ja rakastaa.
toteuttaa
Elokuvan peruselementti on linssi, ja tärkein tapa ja keino linssien liittämiseen on montaasi, ja voidaan sanoa, että montaasi on ainutlaatuinen keino ilmaista elokuvataidetta. Koska kalvon pienin yksikkö on linssi, mikä on kalvon peruselementti, linssi? Ja mitä tekemistä sillä on montaasin kanssa? Tiedämme, että objektiivi on filmipala, joka kuvataan kerralla eri kulmista, eri polttoväleillä, eri aikoina ja käsitellään eri tavalla. Itse asiassa montaasi on käytetty laukauksen kuvaamisen jälkeen. Objektiivien osalta eri kulmista kuvaamisella on luonnollisesti erilaiset taiteelliset vaikutukset.Kuten etukuva, ylälaukaus, ylälaukaus, sivukuva, taustavalo, suodatin jne., Vaikutus on tietysti erilainen. Samalla polttovälillä kuvattujen objektiivien osalta vaikutus on myös erilainen. Esimerkiksi pitkän kantaman, panoraama, keskikokoinen näkymä, lähikuva, lähikuva, suuri lähikuva jne., Vaikutus on myös erilainen. Lisäksi erilaisen käsittelyn jälkeen linssi tuottaa myös erilaisia taiteellisia tehosteita. Lisäksi tilankäytön, supistumisen, korkeuden ja muiden tekniikoiden ansiosta se tuo myös erilaisia erityisiä taiteellisia vaikutuksia. Lisäksi kuvauksen erilaisen ajan vuoksi tuotetaan pitkiä ja lyhyitä kuvia, ja objektiivin pituus aiheuttaa myös erilaisia vaikutuksia...
.
Samaan aikaan, kun yhdistät kohtauksen ja laukauksen kappaleen eri amplitudien, erilaisten rytmien ja erilaisten emotionaalisten tarpeiden mukaan, voit käyttää erilaisia yhteysmenetelmiä, kuten valo, tehdä, aivohalvaus, leikata, ympyrä, puristaa, työntää, vetää jne. Kaiken kaikkiaan, millaisia laukauksia ammutaan, millaisia laukauksia asetetaan riviin. Millaista menetelmää käytetään yhdistämään toisiinsa järjestetyt otokset ja elokuvantekijöiden menetelmät ja keinot tämän ongelmasarjan ratkaisemiseksi on montaasi. Jos kuva ja ääni ovat elokuvaohjaajan ja yleisön välisen viestinnän "sanastoa", niin montaasi, jota käytetään kuvan ja äänen muodostamiseen linssiin, ja linssin yhdistelmä elokuvan lain muodostamiseksi on ohjaajan "kielioppi".Elokuvaohjaajalle näiden perusperiaatteiden hallitseminen ei tarkoita "kieliopin" hallintaa, montaasi esittelee usein erilaisia kasvoja kunkin elokuvan erityisessä sisällössä ja esteettisessä harjoittamisessa. Montaasi yleisölle on pisteestä minuuttiin. Ohjaajalle montaasi on ensin yhdistelmästä jakoon, eli rakoon, ja sitten jaosta yhdistelmään eli yhdistelmään. Pienin leikkausyksikkö on laukaus, joten ohjaajan tulisi kirjoittaa jaetun kuvan käsikirjoitus.Miten yleisönä pitäisi arvostaa ohjaajan taidetta montaasin näkökulmasta? Loppujen lopuksi montaasi on menetelmä, jota ohjaajat käyttävät tarinan kertomiseen; Kuuntelijat haluavat aina, että tarinat ovat sujuvia, eläviä, tarttuvia ja herättävät yleisön assosiaatioita, ja nämä vaatimukset koskevat täydellisesti montaaseja. Yleisö ei ole vain tyytyväinen juonen synopsiksen selvittämiseen tai yleensä elokuvan ideoiden ymmärtämiseen, vaan vaatii selkeän ja sujuvan käsityksen elokuvan kerrontaprosessin jokaisesta linkistä ja yksityiskohdasta...
Nykyaikainen elokuva koostuu yleensä noin 500–1,000 otoksesta. Kohtaus, kulma, pituus, liikkeen muoto ja tapa, jolla kuva ja ääni yhdistetään kussakin otoksessa, sisältävät montaasin. Voidaan sanoa, että montaasi on käytetty laukauksen alusta lähtien. Samaan aikaan linssin kulman, polttovälin ja pituuden käsittelyssä se sisältää jo elokuvantekijän tahdon, tunteet, kiitokset ja kekseliäisyyden.
Linssien välisessä järjestelyssä, yhdistelmässä ja yhteydessä elokuvantekijän subjektiivinen tarkoitus heijastuu selkeämmin. Koska jokainen linssi ei ole olemassa erillään, sillä on oltava suhde siihen liitettyihin ylä- ja alakuviin, ja erilaiset suhteet tuottavat erilaisia taiteellisia vaikutuksia, kuten johdonmukaisuutta, hyppäämistä, vahvistamista, heikkenemistä, järjestelyä, kontrastia jne. Lisäksi kuvien kokoamisella ei ole vain roolia kuvan sisällön elävässä kertomisessa, vaan se tuottaa myös uusia merkityksiä, joita jokainen eristetty linssi itse ei ehkä pysty ilmaisemaan.Griffithin ensimmäinen yritys käyttää montaasia esitykseen elokuvahistoriassa oli kokeilu, jossa koottiin laukaus miehestä, jonka pitäisi olla autiomaassa, ja lähikuva kotona odottavasta vaimostaan, ja tällaisen "kokoonpanon" jälkeen yleisö tunsi "odottavansa" ja "jättävänsä melankolian", ja uusi ja erityinen mielikuvitus tuotettiin. Toinen esimerkki, lyhyiden laukausten ryhmän järjestäminen yhteen ja yhdistäminen pikaleikkausmenetelmällä, sen taiteellinen vaikutus, sama laukausryhmä, joka on järjestetty yhteen ja joka liittyy "valon" tai "muunnoksen" menetelmään, on hyvin erilainen...
Esimerkki
Yhdistä seuraavat A-, B- ja C-kuvat eri järjestyksessä, niin näkyviin tulee erilaisia sisältöjä ja merkityksiä.
A. Henkilö nauraa; B. Suoraan osoitettu pistooli; C. Samoilla kasvoilla näkyy kauhun ilme.
Millaisen vaikutelman nämä kolme lähikuvaa antavat yleisölle?
Jos se yhdistetään A-B-C-järjestyksessä, se saa yleisön tuntemaan, että henkilö on pelkuri ja pelkuri. Laukaukset pysyvät kuitenkin samoina, ja meidän on vain muutettava yllä olevien laukausten järjestystä päästäksemme päinvastaiseen johtopäätökseen.
C. Henkilön kasvot näyttävät kauhulta; B. Suoraan osoitettu pistooli; V. Sama henkilö nauraa.
Tällä tavalla C-B-A: n järjestyksessä yhdistetyn miehen kasvot osoittivat kauhun ilmettä, koska pistooli osoitti häntä. Mutta kun hän ajatteli sitä, hän ei pitänyt sitä merkittävänä, joten hän hymyili - kuoleman edessä. Siksi hän antaa yleisölle vaikutelman rohkeasta miehestä.
Tällä tavoin kohtauksen laukausten järjestyksen muuttaminen muuttamatta jokaista laukausta itsessään muuttaa täysin kohtauksen merkityksen ja tekee täysin vastakkaisia johtopäätöksiä, mikä johtaa täysin erilaisiin vaikutuksiin.
Tämä johdonmukainen organisaatiojärjestely on elokuvataiteen ainutlaatuisen montaasimenetelmän käyttö, jota kutsumme elokuvan rakenteelliseksi ongelmaksi. Yllä olevasta esimerkistä voimme nähdä tämän järjestelyn ja yhdistelmän rakenteen tärkeyden, mikä on tärkeä keino järjestää materiaalit yhteen elokuvan ajatuksen ilmaisemiseksi. Sillä välin. Erilaisen järjestelyn ja yhdistelmän ansiosta se tuottaa myös erilaisia taiteellisia tehosteita, kuten positiivisia, negatiivisia, syviä, matalia, vahvoja ja heikkoja.
vaikutus
Neuvostoliiton elokuvamestari Eisenstein uskoo, että A-objektiivi ja B-linssi eivät ole yksinkertainen A- ja B-linssien synteesi, vaan niistä tulee C-objektiivin uusi sisältö ja käsite. Hän toteaa selvästi: "Kahden montaasikuvan vastakohta ei ole näiden kahden summa, vaan enemmän kuin kahden numeron tulo - tosiasia, joka oli aiemmin totta ja näyttää edelleen todelta. Syy siihen, miksi se muistuttaa enemmän kahden luvun tuloa kuin kahden luvun summaa, on se, että permutaation tulos on laadullisesti (eli "ulotteinen", jos haluat käyttää matemaattisia termejä) ikuisesti erilainen kuin yksittäiset osatekijät. Otetaan toinen esimerkki. Nainen - tämä on kuva, suruvaatteet naisen päällä - tämä on myös kuva; Molemmat kuvat voidaan esittää reaalisesti.Ja näiden kahden kuvan vastustamisen tuottama 'leski' ei ole enää jotain, mitä voidaan ilmaista fyysisissä esineissä, vaan uusi ulkonäkö, uusi käsite, uusi kuva...
Montaasitekniikoiden käyttö voi saada kuvien yhteyden tuottamaan uusia merkityksiä, mikä rikastuttaa suuresti elokuvataiteen ilmaisua ja lisää siten elokuvataiteen vetovoimaa. Tässä asiassa voimme myös saada suurta inspiraatiota fysiikan ilmiöstä: kuten me kaikki tiedämme, hiili ja timantti, kaksi ainetta, ovat samat molekyylikoostumukseltaan. Mutta yksi on yllättävän rapea, toinen on uskomattoman kova, miksi? Tutkijoiden tutkimustulokset osoittavat, että se johtuu erilaisista molekyylijärjestelyistä (hilarakenne). On kuitenkin ajatuksia herättävää, että sama materiaali voi erilaisen järjestelynsä vuoksi tuottaa niin täysin vastakkaisia tuloksia.
Unkarilainen elokuvateoreetikko Béla Balaz huomautti myös: "Heti kun edellinen laukaus on kytketty, epätavallisen rikas merkitys, joka oli alun perin piilevä jokaisessa otoksessa, säteilee kuin sähköinen kipinä." Voidaan nähdä, että tämän "sähköisen kipinän" merkitys on yhden linssin "potentiaali", josta ihmiset eivät ole tietoisia, ja vasta "kokoonpanon" jälkeen ihmiset voivat tuottaa uuden ja erityisen mielikuvituksen. Kun puhumme montaasista, viittaamme ensin linssien ja linssien yhdistelmäsuhteeseen, mukaan lukien ajan ja tilan, äänen ja kuvan, kuvan ja värin yhdistelmäsuhde. ja näiden yhteyksien merkitys ja rooli.
"Montaasi on elokuvan yhteysmenetelmä, koko elokuvalla on rakenne, jokaisella luvulla, jokaisella suurella kappaleella, jokaisella pienellä kappaleella on oltava myös rakenne, elokuvassa tätä yhteysmenetelmää kutsutaan montaasiksi. Itse asiassa, toisin sanoen muodostaa segmentti laukauksista yksitellen ja muodostaa sitten suuri segmentti yksitellen ja järjestää sitten suuri segmentti elokuvaksi, keskellä ei ole mysteeriä eikä osaamista, järkevää ja emotionaalista logiikkaa, elämän ja vision logiikan mukaisesti, se näyttää sileältä, kohtuulliselta, rytmiseltä, mukavalta, tämä on älykäs montaasi, päinvastoin, se ei ole älykäs montaasi. "Montaasille ei ole niin syvällistä ja helposti ymmärrettävää selitystä ja kehittelyä. |
|
